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Campo DCValorIdioma
dc.contributor.authorCunha, Diogenes Willame Boaventura-
dc.contributor.authorPimentel, Maciel Lima-
dc.date.accessioned2019-05-16T14:13:28Z-
dc.date.available2019-05-16T14:13:28Z-
dc.date.issued2006-
dc.identifier.citationCUNHA, Diogenes Willame Boaventura; PIMENTEL, Maciel Lima. Um banquinho e um violão: os intelectuais e a “educação cultural” do povo. In: ENCONTRO NORTE E NORDESTE DE HISTÓRIA DA EDUCAÇÃO, 1.; ENCONTRO CEARENSE DE HISTORIADORES DA EDUCAÇÃO, 5., 20-23 jun. 2006, Guaramiranga (Ce). Anais... Guaramiranga (Ce): Edições UFC, 2006. p. 50-56.pt_BR
dc.identifier.isbn85 7282 202 X-
dc.identifier.urihttp://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/41715-
dc.language.isopt_BRpt_BR
dc.publisherEdições UFCpt_BR
dc.subjectMúsica Popular Brasileirapt_BR
dc.subjectBossa Novapt_BR
dc.subjectMusicalidadept_BR
dc.titleUm banquinho e um violão: os intelectuais e a “educação cultural” do povopt_BR
dc.typeArtigo de Eventopt_BR
dc.description.abstract-ptbrEm 1959, o baiano João Gilberto lançou o LP Chega de Saudade, Vinícius de Moraes e Tom Jobim. Nasce então a Bossa Nova, um movimento que ia de encontro ao gosto de um segmento moderno da classe média, que havia se ampliado depois da política industrializante de Juscelino Kubistchek. A Bossa Nova dominava o ambiente musical mais sofisticado das grandes cidades brasileiras. “Um banquinho e um violão era o lema que traduzia a vontade de síntese, de sutileza, de despojamento que passou a ser confundida com a boa música popular brasileira, moderna e sofisticada. Nas letras também se notava uma tendência à sutileza e à contenção dos boleros mais populares. A Bossa Nova rapidamente ganhou a audiência mais sofisticada, que até então ouvia música erudita e jazz norte-americano. [...]pt_BR
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