Canto e plumagem – a música na obra de Guimarães Rosa

Reinaldo, Gabriela Frota

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Campo DC	Valor	Lengua/Idioma
dc.contributor.author	Reinaldo, Gabriela Frota	-
dc.date.accessioned	2020-04-03T11:55:39Z	-
dc.date.available	2020-04-03T11:55:39Z	-
dc.date.issued	2020	-
dc.identifier.citation	REINALDO, Gabriela Frota. Canto e plumagem – a música na obra de Guimarães Rosa. Plural Pluriel. n.21. 2020.	pt_BR
dc.identifier.issn	1760-5504	-
dc.identifier.uri	http://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/51117	-
dc.language.iso	pt_BR	pt_BR
dc.publisher	Plural Pluriel	pt_BR
dc.subject	Rosa, Guimarães	pt_BR
dc.subject	Grande sertão: veredas	pt_BR
dc.title	Canto e plumagem – a música na obra de Guimarães Rosa	pt_BR
dc.type	Artigo de Periódico	pt_BR
dc.description.abstract-ptbr	Há mais ou menos 20 anos, iniciei uma pesquisa sobre a música na obra do escritor mineiro João Guimarães Rosa[1]. Meus objetivos (se é que se possam chamar, sem falseios, de “objetivos” os motivos pelos quais alguém é levado a entabular uma pesquisa), naquele momento, eram discutir a musicalidade da linguagem roseana – o mato que aeiouava, sílabas que sibilam – e investigar uma canção, a canção de Siruiz, que aparece no romance Grande sertão: veredas. Siruiz é uma voz sem rosto, desencarnada – uma vez que Riobaldo a ouve sem nunca chegar a vê-la em toda a trama – prenunciando eventos e personagens que serão fundamentais na travessia do herói. Perguntado sobre a moça virgem, o violeiro responde com uma balada de jagunçagem, revelando a identidade de Diadorim e incitando Riobaldo a decifrar o significado dos versos: “o que eu queria saber não era próprio do Siruiz, mas da moça virgem, moça branca, perguntada” (Rosa, 1979: 126). Logo após o encontro com Siruiz, Riobaldo decide abandonar a fazenda de Selorico Mendes. Este gesto transgressor, motivado pelo canto, dá início à travessia. [...]	pt_BR
Aparece en las colecciones:	PPGCOM - Artigos publicados em revistas científicas

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