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dc.contributor.authorFagioli, Julia-
dc.date.accessioned2019-09-25T17:42:09Z-
dc.date.available2019-09-25T17:42:09Z-
dc.date.issued2014-
dc.identifier.citationFAGIOLI, Julia. O enquadramento e o fora de campo em videogramas de uma revolução. Passagens: Revista do Programa de Pós-graduação em Comunicação - UFC, Fortaleza (CE), v. 5, n. 1, p. 4-19, 2014.pt_BR
dc.identifier.issn2179 9938-
dc.identifier.urihttp://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/46094-
dc.description.abstractThis article aims to analyze the framing and the offscreen of Videograms of a revolution (Harun Farocki and Andrei Ujica, 1991-1992) from three striking gestures in the film: the mise-en-scène of the dictatorial power, the amateur images and the taking of the state television by protesters. Taking Gilles Deleuze’s definition of framing and offscreen, we try to demonstrate how it provides the link between the mises-en-scène and its components by means of these two features of film languagept_BR
dc.language.isopt_BRpt_BR
dc.publisherPassagens: Revista do Programa de Pós-graduação em Comunicação - UFCpt_BR
dc.subjectCinemapt_BR
dc.subjectLinguagem cinematográficapt_BR
dc.subjectManifestaçãopt_BR
dc.titleO enquadramento e o fora de campo em videogramas de uma revoluçãopt_BR
dc.typeArtigo de Periódicopt_BR
dc.description.abstract-ptbrO presente artigo tem como objetivo analisar o enquadramento e o fora de campo em Videogramas de uma revolução (Harun Farocki e Andrei Ujica, 1991/1992) a partir de três gestos marcantes no filme: a mise-en-scène do poder ditatorial, as imagens amadoras e a tomada da emissora estatal pelos manifestantes. A partir da definição de Gilles Deleuze de enquadramento e fora de campo, procuramos demonstrar como se dá a vinculação entre as mises-en-scène e seus componentes por meio desses dois recursos da linguagem cinematográfica.pt_BR
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