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dc.contributor.authorGutiérrez, Angela Maria Rossas Mota de-
dc.contributor.authorBarroso, Raimundo Oswald Cavalcante-
dc.date.accessioned2019-07-12T10:31:30Z-
dc.date.available2019-07-12T10:31:30Z-
dc.date.issued2015-
dc.identifier.citationGUTIÉRREZ, Angela Maria Rossas Mota de; BARROSO, Raimundo Oswald Cavalcante. O ator frente à máscara. In: GUTIÉRREZ, Angela Maria Rossas Mota de; FIÚZA, Regina Pamplona (orgs.). Literatura e outras artes. Fortaleza: Expressão Gráfica e Editora, 2015. p. 21-40.pt_BR
dc.identifier.isbn978-85-420-0725-1-
dc.identifier.urihttp://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/43537-
dc.language.isopt_BRpt_BR
dc.publisherExpressão Gráfica e Editorapt_BR
dc.subjectTeatro de máscaraspt_BR
dc.subjectMáscaraspt_BR
dc.subjectArte folclóricapt_BR
dc.subjectTeatro (Literatura)pt_BR
dc.subjectArtes cênicaspt_BR
dc.titleO ator frente à máscarapt_BR
dc.typeCapítulo de Livropt_BR
dc.description.abstract-ptbrA mim, sempre pareceu que o segredo do teatro está nas máscaras e que, não por acaso, ela é seu símbolo. Até hoje, considero que, grosso modo, os atores se dividem entre aqueles que dão vida aos personagens e aqueles que se disfarçam nos mesmos. Ambos, porém, usam máscaras, mesmo que não como um adereço acrescentado a seu corpo. Explico melhor, a máscara é sempre um elemento integrante do jogo teatral, até quando o ator utiliza o próprio corpo para lhe dar forma. Um rosto pintado ou até um rosto enrijecido pode funcionar como uma máscara, entendida como a fixação de um semblante, de uma fisionomia. O mesmo fenômeno acontece com a mecanização de um corpo. No primeiro caso se tem uma máscara apenas facial e, no segundo, uma máscara corporal.[...]pt_BR
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