O homem por trás das cores

Peloggio, Marcelo Almeida

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Campo DC	Valor	Idioma
dc.contributor.author	Peloggio, Marcelo Almeida	-
dc.date.accessioned	2011-09-30T15:16:41Z	-
dc.date.available	2011-09-30T15:16:41Z	-
dc.date.issued	2009	-
dc.identifier.citation	Peloggio, M. A. (2009)	pt_BR
dc.identifier.issn	1018051	-
dc.identifier.uri	http://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/840	-
dc.description	PELOGGIO, Marcelo Almeida. O homem por trás das cores. Revista de Letras, Fortaleza, v. 1, n. 29, pt. 2, p. 69-74, 2009.	pt_BR
dc.language.iso	pt_BR	pt_BR
dc.publisher	Revista de Letras	pt_BR
dc.rights	Acesso Aberto	pt_BR
dc.subject	Alencar, José de, 1829-1877 - Crítica e interpretação	pt_BR
dc.subject	Literatura Brasileira	pt_BR
dc.subject	Alencar, José de, 1829-1877 - Linguagem e línguas	pt_BR
dc.title	O homem por trás das cores	pt_BR
dc.type	Artigo de Periódico	pt_BR
dc.description.abstract-ptbr	No texto literário, há um sem-número de expedientes que asseguram às personagens, em maior ou menor grau, uma dimensão humana, ou melhor, sentimental. Com as de José de Alencar não haveria de ser diferente. Da técnica de se conferir às cenas a dramaticidade que o entrecho exige afl oram sentimentos os mais diversos, por exemplo: a cupidez (O guarani), a vingança (O gaúcho), o ressentimento (Ubirajara), o amor repassado de ódio (Senhora). Assim, pois, um emaranhado de paixões como que vai ligando as personagens umas às outras, em razão da proximidade ou não dos sentimentos; esses se transformam em cores vivas, apoiando a beleza plástica das situações, sem que o torneio da locução, a elegância do ritmo e a estrutura formal sejam tudo. Portanto, a linguagem alencarina nada seria se fosse apenas buril a serviço de uma “descrição pela descrição”; ela emociona pelo fato de referir-se, em pormenor, aos interesses que as personagens mostram ter pelas outras ou por aquilo que as traz à sua mente – as coisas propriamente ditas: o roteiro da caverna lendária (As minas de prata), a botina de criança (A pata da gazela), o remoinho do boqueirão assassino (O tronco do ipê), ou o retrato de Seixas (Senhora). Porque, em Alencar, a pena será igualmente destra para dar ao mundo romanesco, graças à presença viva de seus tipos, uma abrangência humana incomum e, por conseguinte, fundamentalmente histórica.(...)	pt_BR
Aparece nas coleções:	DLV - Artigos publicados em revistas científicas

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