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Campo DCValorIdioma
dc.contributor.authorBrunello, Yuri-
dc.contributor.authorAlvez, Licilange Gomes-
dc.date.accessioned2021-05-27T00:55:17Z-
dc.date.available2021-05-27T00:55:17Z-
dc.date.issued2020-
dc.identifier.citationCREHAN, Kate. Entrevista: Kate Crehan. Entrevista concedida a Yuri Brunello e Licilange Gomes Alvez. Revista Entrelace, Fortaleza, v. 10, n. 22, p. 118-120, out./dez. 2020.pt_BR
dc.identifier.issn2596-2817-
dc.identifier.urihttp://www.repositorio.ufc.br/handle/riufc/58675-
dc.language.isopt_BRpt_BR
dc.publisherRevista Entrelacespt_BR
dc.rightsAcesso Abertopt_BR
dc.subjectEntrevistapt_BR
dc.subjectKate Crehanpt_BR
dc.subjectPerspectiva antropológicapt_BR
dc.subjectArte comunitáriapt_BR
dc.titleEntrevista: Kate Crehanpt_BR
dc.typeArtigo de Periódicopt_BR
dc.description.abstract-ptbrKate Crehané antropóloga norte-americana, PhD pela University of Manchester, professora emérita da City University of New York, Estados Unidos. Tem como principais interesses de pesquisa Antonio Gramsci, economia política, gênero, desenvolvimento, antropologia pública, estética e África do Sul. Suas publicações incluem títulos, como The Fractured Community: Landscapes of Power and Gender in Rural Zambia (University of California Press, 1997); Gramsci, Culture and Anthropology(University of California Press e Pluto Press, 2002); Community Art: An Anthropological Perspective (Berg,2011), tratado nesta entrevista, além de numerosos artigos e capítulos de livros. A Entrelaces, por meio do professor Yuri Brunelloe da aluna Licilange Alves, conversou com Kate Crehan sobre seu livro Community Art: An Anthropological Perspective, publicado em2011. A finalidade desta entrevista, realizada em 01de dezembro de 2020, por e-mail, foi conhecer e divulgar as interessantes reflexões levantadas pela autora a respeito da arte comunitária a partir de uma perspectiva antropológica. O livro nos traz uma ampla compreensão sobre a arte elitizada e sua consequente exclusão feita aos grupos considerados minoritários, em especial à classe trabalhadora, demonstrando que a arte é, portanto, atravessada por relações de poder, questões estas que dialogam de modo coerente com o tema do dossiê em tela. [...]pt_BR
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